Дэвид Йейтс — английский кинорежиссёр и продюсер, родившийся 8 октября 1963 года в Сент-Хеленсе, Мерсисайд, Англия. Йейтс приобрёл всемирное признание как режиссёр, ответственный за создание последних четырёх фильмов франшизы «Гарри Поттер» (Order of the Phoenix, Half-Blood Prince, оба Deathly Hallows) и три фильма предквельной серии «Фантастические твари» (Fantastic Beasts).
Йейтс известен своей способностью управлять крупнобюджетными проектами с визуальной последовательностью и кинематографической утончённостью, а также своей ранней карьерой в телевидении, где он создал несколько номинированных на награды художественных фильмов и телесериалов. Его подход объединяет минимализм в повествовании с максимализмом в визуальной реализации, создавая кино, где атмосфера и пространство часто говорят больше, чем диалог.
Дэвид Йейтс родился в Сент-Хеленсе, промышленном городе в графстве Мерсисайд. Его родители умерли, когда он был молодым, и он был воспитан в деревне Рейнхилл недалеко от Сент-Хеленса. Ключевым моментом его детства была встреча с фильмом Стивена Спилберга «Челюсти» (1975). Йейтс посмотрел этот фильм в кинотеатре, и это событие стало определяющим для его карьеры — он понял, что хочет становиться режиссёром.
После этого его мать подарила ему камеру Super 8mm, и молодой Йейтс начал создавать короткие фильмы со своими друзьями и членами семьи. Один из его ранних фильмов, «The Ghost Ship», был снят на лодке, на которой работал его дядя, демонстрируя присущую ему способность находить кинематографические возможности в повседневных пространствах.
Йейтс получил образование через систему национального кинематографа. После создания своих ранних короткометражных фильмов он был принят в Национальную киношколу и телевизионную школу (National Film and Television School) в 1989 году. Это образование предоставило ему теоретические основы и практический опыт в режиссуре.
В 1988 году Йейтс создал свой первый короткометражный фильм «When I Was a Girl» в Суиндоне. Фильм был представлен на кинофестивалях и получил награду Best Short Film на San Francisco International Film Festival, что значительно способствовало его профессиональному развитию и признанию в кинематографическом сообществе.
После окончания Национальной киношколы Йейтс начал свою профессиональную карьеру в телевидении. В 1991 году он режиссировал короткую драму «Oranges and Lemons» для BBC. Вслед за этим последовала серия телевизионных работ, включая адаптацию «The Way We Live Now» (2001) Энтони Троллопа для BBC, которая получила положительные отзывы за её умелую режиссуру и внимание к деталям.
Истинное признание Йейтс получил благодаря серии выдающихся телевизионных проектов в начале 2000-х годов.
State of Play (2003) — политический триллер, написанный Полом Эбботом, где Йейтс продемонстрировал свой мастерский контроль над напряжённой нарративной структурой. Йейтс выиграл Directors Guild of Great Britain Award for Outstanding Directorial Achievement in Television Movie/Serial за эту работу.
Sex Traffic (2004) — двухчастный телевизионный триллер, написанный Аби Морган, получивший BAFTA TV Award для Best Drama Serial и номинацию на Primetime Emmy Award. Фильм демонстрирует, как Йейтс может управлять сложным повествованием, затрагивающим серьёзные социальные вопросы, без сюсюкивания или театральности.
The Girl in the Café (2005) — художественный фильм, написанный Ричардом Кёртисом и снятый Йейтсом, победил на Primetime Emmy Awards в категориях Outstanding Made for Television Movie, Outstanding Writing for a Miniseries и Outstanding Supporting Actress in a Miniseries or a Movie (для Kelly Macdonald). Фильм также получил номинацию на Primetime Emmy Award за режиссуру Йейтса. Эта работа продемонстрировала способность режиссёра к тонкому, психологическому режиссированию, где минимальное действие создаёт максимальный эмоциональный эффект.
После успеха в телевидении Йейтса рассматривали для режиссуры пятого фильма франшизы «Гарри Поттер». Несмотря на то, что он не имел опыта в режиссуре крупнобюджетного фильма, студия Warner Bros. выбрала его в качестве режиссёра Harry Potter and the Order of the Phoenix (2007). Это было смелым выбором, так как первые четыре фильма были режиссированы Крисом Коламбусом и Альфонсо Курароном, каждый со своим отличительным стилем.
Успех Order of the Phoenix привёл к тому, что Йейтса пригласили режиссировать оставшиеся три фильма серии: Harry Potter and the Half-Blood Prince (2009), Harry Potter and the Deathly Hallows: Part 1 (2010) и Harry Potter and the Deathly Hallows: Part 2 (2011).
Дэвид Йейтс — режиссёр, который верит в силу подтекста и молчания. Его подход часто называют минималистичным в повествовании, но максималистичным в визуальной реализации. Это означает, что Йейтс предпочитает показывать эмоции через кинематографию, композицию и окружающую среду, нежели через избыток диалога или явное эмоциональное выражение.
В его телевизионных работах, таких как State of Play, Йейтс демонстрирует способность создавать напряжение через статичные кадры, медленные панорамирования и выразительное использование света и тени. В The Girl in the Café момент между двумя персонажами часто более выразителен, чем их диалог. Для Йейтса кино — это прежде всего визуальный язык, где камера и композиция — главные повествователи.
Йейтс вдохновляется европейским кинематографом, особенно работами режиссёров, которые используют кинематографию как инструмент психологического исследования. В интервью он часто ссылается на влияние режиссёров, которые предпочитают атмосферность наглядности.
Его работа в телевидении сформировала его подход к управлению временем и ресурсами. В телевидении режиссёр должен работать быстро, принимать решения под давлением и полагаться на интуицию. Этот опыт перенёсся в его работу на крупных кинопроектах, где он способен быстро адаптироваться к меняющимся условиям на съёмочной площадке.
Использование цвета и света: Йейтс часто использует цвет и свет не как простые эстетические выборы, но как повествовательные инструменты. В Order of the Phoenix красный и чёрный цвета министерства доминируют в определённых сценах, создавая ощущение авторитаризма и контроля.
Композиция глубины: Йейтс имеет склонность к использованию глубины композиции, где передний план, средний план и фон работают вместе, чтобы рассказать историю. Эта техника была особенно заметна в телевизионных работах, где её применение создавало ощущение реальности и аутентичности.
Движение камеры с целью: В отличие от режиссёров, которые используют движение камеры для спектакля, Йейтс использует её для раскрытия информации или подчёркивания эмоционального состояния персонажа. Каждое панорамирование, каждый следящий кадр имеет нарративную функцию.
Исследование власти и контроля: Многие фильмы Йейтса исследуют динамику власти и контроля. В State of Play журналисты борются против коррупции; в Sex Traffic жертвы борются против эксплуатации; в Order of the Phoenix Гарри и его друзья борются против министерского авторитаризма. Эта тема проходит красной нитью через всю его карьеру.
| Год | Название (русский/оригинальный) | Жанр | Примечание |
|---|---|---|---|
| 1988 | Когда я была девочкой / When I Was a Girl | Драма, короткометраж | Режиссёрский дебют, награда Best Short Film на San Francisco International Film Festival |
| 2001 | Так мы живём / The Way We Live Now | Драма, телесериал | Адаптация Энтони Троллопа для BBC, показала способность Йейтса к драматическому управлению |
| 2003 | State of Play | Политический триллер, телесериал | Победитель Directors Guild of Great Britain Award, определяющая работа для его карьеры |
| 2004 | Sex Traffic | Драма, телетриллер | BAFTA TV Award победитель, критический успех |
| 2005 | Девочка в кафе / The Girl in the Café | Романтическая драма, телефильм | Primetime Emmy Award победитель, номинация режиссёра на Emmy |
| 2007 | Гарри Поттер и Орден Феникса / Harry Potter and the Order of the Phoenix | Фэнтези, боевик | Первый кинематографический проект Йейтса, $941,9 млн во всём мире |
| 2009 | Гарри Поттер и Принц-полукровка / Harry Potter and the Half-Blood Prince | Фэнтези, боевик | $934,4 млн во всём мире, более тёмный тон по сравнению с предыдущим |
| 2010 | Гарри Поттер и Дары Смерти: часть 1 / Harry Potter and the Deathly Hallows: Part 1 | Фэнтези, боевик, драма | $960,6 млн во всём мире |
| 2011 | Гарри Поттер и Дары Смерти: часть 2 / Harry Potter and the Deathly Hallows: Part 2 | Фэнтези, боевик, драма | $1,342 млрд во всём мире, завершает основную серию, критический успех |
| 2016 | Легенда Тарзана / The Legend of Tarzan | Приключения, фэнтези | $356,7 млн во всём мире, смешанные критические отзывы, коммерческий провал относительно бюджета |
| 2016 | Фантастические твари и где их искать / Fantastic Beasts and Where to Find Them | Фэнтези, приключения | $814 млн во всём мире, начало серии Fantastic Beasts |
| 2018 | Фантастические твари: Преступления Грindelwald / Fantastic Beasts: The Crimes of Grindelwald | Фэнтези, приключения | $654,9 млн во всём мире, смешанные критические отзывы (36% на Rotten Tomatoes) |
| 2022 | Фантастические твари: Секреты Дамблдора / Fantastic Beasts: The Secrets of Dumbledore | Фэнтези, приключения | $407 млн во всём мире, худший результат серии, критический провал |
Дэвид Йейтс получил значительное признание за свою работу в телевидении и кинематографе, хотя его фильмы редко номинируются на престижные киноакадемические награды.
Четыре фильма Йейтса в серии Harry Potter собрали более 3,8 миллиардов долларов во всём мире. Три фильма серии Fantastic Beasts, режиссированные Йейтсом, собрали более 1,8 миллиардов долларов, хотя последний фильм показал значительное снижение кассовых сборов.
The Legend of Tarzan — первый и единственный значительный коммерческий провал Дэвида Йейтса как режиссёра. Фильм имел бюджет в $180 миллионов и собрал $356,7 млн во всём мире, что при типичном расчёте окупаемости (фильм должен заработать примерно в два раза больше его бюджета только для того, чтобы окупить маркетинг) означал убыток для студии Warner Bros.
Критический приём: Фильм был встречен смешанными отзывами. На Rotten Tomatoes он получил оценку 35% от критиков. Критики отмечали, что несмотря на визуальное мастерство Йейтса и попытки модернизировать архаичного персонажа Тарзана, фильм страдал от избыточной серьёзности и отсутствия приключенческого духа.
Некоторые критики также отметили проблематичный характер самого материала — Тарзан историческое является персонажем, укоренённым в колониальной эстетике, и попытка его переосмысления, хотя похвальная, не нашла благодарный отклик у публики.
Хотя Fantastic Beasts and Where to Find Them (2016) был успешен, две его продолжения испытали постепенное снижение как критического признания, так и кассовых сборов.
Fantastic Beasts: The Crimes of Grindelwald (2018) получил 36% на Rotten Tomatoes с критическим консенсусом, указывающим на то, что фильм имеет «проблески волшебства, знакомые фанатам Harry Potter, но очарование истории не так сильно, как в более ранних инсталляциях». Фильм собрал $654,9 млн, что было значительным снижением от первого фильма ($814 млн).
Fantastic Beasts: The Secrets of Dumbledore (2022) был критическим и коммерческим разочарованием. Фильм собрал только $407 млн во всём мире и получил смешанные до отрицательных отзывы. Критики указывали на запутанный сюжет, неуклюжее представление ЛГБТК+ отношений между Дамблдором и Гринделвальдом (которое было вырезано в китайской версии), и недостаток ясности в повествовании.
Серия Fantastic Beasts столкнулась со значительной критикой за своё представление отношений между Альбусом Дамблдором и Геллертом Гринделвальдом. Хотя третий фильм официально подтверждает их романтические отношения, диалог, относящийся к этому факту, минимален и легко может быть отредактирован для территорий, где нет приёма ЛГБТК+ контента.
Warner Bros. фактически разрешила китайским кинотеатрам вырезать все ссылки на гей-отношение из фильма, что вызвало критику о том, что студия приоритизировала монетизацию над истинной репрезентацией.
Хотя это не является прямым провалом Йейтса, репутационный вред, причинённый скандальными высказываниями автора J.K. Rowling, отразился на восприятии серии Fantastic Beasts. Многие поклонники выбрали отказаться от просмотра фильмов в знак протеста.
State of Play — шеститисерийный политический триллер, написанный Полом Эбботом и режиссированный Дэвидом Йейтсом, стал определяющей работой его телевизионной карьеры.
Повествовательная структура и тематика: Фильм рассказывает о расследовании газетой The Washington Chronicle смерти молодой исследовательницы политика. История соединяет журналистику с политическим скандалом, когда главный журналист Cal McCaffrey (John Simm) обнаруживает, что его старый друг, член парламента Stephen Collins, замешан в смерти молодой женщины, с которой он имел романтические отношения.
Режиссёрский подход Йейтса: Йейтс использует возможности телевизионного формата, чтобы создать сложное, многоуровневое повествование. Серия демонстрирует его мастерство в управлении актёрскими ансамблями и его способность к созданию атмосферы. Каждый эпизод чётко структурирован для поддержания напряжения, но Йейтс избегает излишней театральности, предпочитая реалистичный тон.
Кинематография и композиция: State of Play визуально узнаваем благодаря использованию естественного освещения, тщательной композиции глубины и предпочтению статичных камер перед динамичным движением. Йейтс создаёт ощущение реальности через минимальный визуальный стиль.
Критический и коммерческий успех: Серия вызвала восхищение критиков и получила множество номинаций, включая BAFTA номинацию за лучший сериал. Йейтс выиграл Directors Guild of Great Britain Award за режиссуру, что стало признанием его мастерства.
Культурное влияние: State of Play установил стандарт для британских политических триллеров на телевидении и доказал, что телевизионное повествование может быть столь же амбициозным и сложным, как и кинематографическое.
The Girl in the Café — телевизионный фильм, написанный романтическим комедийным сценаристом Ричардом Кёртисом и режиссированный Дэвидом Йейтсом, стал одним из наиболее значимых телевизионных фильмов 2000-х годов.
Концепция и повествование: Фильм рассказывает о странном знакомстве между Lawrence (Bill Nighy), скучным государственным служащим, работающим на Министерстве финансов, и Gina (Kelly Macdonald), загадочной молодой женщиной, которую он встречает в кафе. Когда Lawrence приглашает Gina присоединиться к нему на саммит G8 в Рейкьявике, их романтическое путешествие становится платформой для обсуждения мировой бедности и политической ответственности.
Режиссёрское мастерство: Йейтс подходит к материалу Кёртиса с редкой тонкостью. Вместо типичной для Кёртиса театральности и комедийного преувеличения, Йейтс создаёт фильм, который деликатен и задумчив. Его направление обращает внимание на психологическое состояние персонажей через визуальный язык.
Момент, когда Lawrence и Gina впервые встречаются, снят с минимальной театральностью. Йейтс позволяет двум актёрам взаимодействовать в естественном темпе, позволяя зрителю почувствовать подлинное волнение случайного знакомства.
Награды и признание: Фильм победил на Primetime Emmy Awards в категориях Outstanding Made for Television Movie и Outstanding Writing. Kelly Macdonald выиграла Emmy за Best Supporting Actress. Йейтс был номинирован на Emmy за режиссуру.
Тематическое соединение: Кёртис использует личный роман как инструмент для критики мировой политики и бедности, однако Йейтс избегает морализирования. Вместо этого фильм позволяет политическому контексту существовать наравне с эмоциональной историей, создавая напряжение между личным и политическим.
Harry Potter and the Deathly Hallows: Part 2 — заключительный фильм основной серии Harry Potter, режиссированный Дэвидом Йейтсом, стал кульминацией не только его режиссёрского пути, но и одного из самых успешных кинематографических предприятий в истории.
Масштаб и управление кастом: Финальный фильм требовал от Йейтса управления огромным кастом персонажей, множеством сюжетных линий и сложным визуальным спецэффектом. Йейтс успешно балансировал между личными моментами (например, сцены между Гарри и Дамблдором) и масштабными боевыми последовательностями (финальная битва в Хогвартсе).
Визуальное завершение: Deathly Hallows: Part 2 демонстрирует эволюцию Йейтса как режиссёра. Его ранние Harry Potter фильмы были более мрачными и атмосферными, а позднейшие стали более динамичными и визуально впечатляющими. Финальный фильм объединяет оба подхода.
Критический и коммерческий успех: Фильм получил широкое критическое одобрение (81% на Rotten Tomatoes) и собрал $1,342 млрд во всём мире, став одним из самых прибыльных фильмов всех времён. Фильм завершил основную серию на высокой ноте, оставляя поклонников удовлетворённых.
Эмоциональное резонирование: Что отличает Deathly Hallows: Part 2 от других фильмов Йейтса, так это его способность балансировать между спектаклем и интимностью. Финальные сцены, где персонажи прощаются со своей молодостью, снимаются с редкой эмоциональной честностью.
Влияние на франшизу: Финальный фильм установил высокий стандарт для завершения долгих кинематографических серий и доказал, что Йейтс может управлять не только атмосферным минимализмом, но и спектакулярностью в масштабе.
Дэвид Йейтс внёс значительный вклад в развитие кинематографического минимализма — подхода, где минимум диалога и движения часто передают больше, чем излишняя активность. Его работа в телевидении, особенно State of Play и The Girl in the Café, демонстрировала, что телевидение и кино могут быть средством для психологического исследования, а не только развлечения.
Йейтс доказал, что режиссёр, выходящий из телевидения без опыта работы с крупнобюджетными фильмами, может успешно управлять франшизой и привести её к коммерческому и критическому успеху. Его успех с Harry Potter открыл путь для других телевизионных режиссёров, таких как Cary Joji Fukunaga и altri, получить крупные кинопроекты.
Несмотря на его успех с Harry Potter, опыт Йейтса с Fantastic Beasts и The Legend of Tarzan показывает сложность адаптации различного материала. Его минималистичный подход, который работал прекрасно в телевизионном политическом триллере и магической школьной драме, оказался менее эффективным при работе с приключенческой фантастикой (The Legend of Tarzan) и расширенной вселенной, лишённой чёткого центрального персонажа (Fantastic Beasts).
Восприятие работ Йейтса разделено:
Поклонники: Зрители, которые ценят его способность создавать атмосферу, его внимание к деталям и его минимальный, но эффективный режиссёрский стиль. Многие фанаты Harry Potter считают его фильмы лучшими в серии, особенно последние два.
Критики: Кинокритики, которые критикуют Fantastic Beasts за чрезмерную сложность повествования и неясность, несмотря на визуальное мастерство. Некоторые также указывают на то, что его минималистичный подход иногда приводит к недостатку эмоциональной полноты.
Переоценка в контексте франшиз: В последние годы произошла переоценка вклада Йейтса в управление франшизами. Его работа показывает, что режиссёр может привнести авторский контроль в массовые проекты, сохраняя коммерческий успех.
Дэвид Йейтс — уникальная фигура в современном кинематографе, режиссёр, который достиг беспрецедентного успеха, переходя из телевизионной драмы в управление одной из самых успешных кинематографических франшиз в истории. Его способность управлять огромными кастами, сложными повествованиями и визуально впечатляющими сценами, при этом сохраняя минималистичный режиссёрский стиль, делает его редким примером режиссёра, способного к работе как в интимном, так и в эпическом масштабе.
Его ранние телевизионные работы — State of Play, Sex Traffic и The Girl in the Café — остаются образцами превосходного телевизионного режиссирования. Его четыре Harry Potter фильма собрали более 3,8 миллиардов долларов во всём мире и остаются критически успешными. Однако его опыт с The Legend of Tarzan и последними фильмами Fantastic Beasts показывает, что его подход не универсален и что адаптация различного материала требует различных режиссёрских философий.
В целом, наследие Дэвида Йейтса — это наследие режиссёра, который верит в силу визуальной атмосферности, психологической глубины и уважения к аудитории. Его фильмы часто выбирают показывать, а не рассказывать, доверяя зрителю интерпретировать означаемое. В эпоху, когда кинематография часто полагается на избыток информации и явного объяснения, Йейтс остаётся голосом за сдержанность и визуальное поэтическое выражение.
Будущее его карьеры остаётся неопределённым, особенно в контексте конца серии Fantastic Beasts. Однако его вклад в кинематограф уже значителен и останется предметом изучения для будущих поколений режиссёров, интересующихся вопросом о том, как управлять крупнобюджетными проектами, сохраняя авторское видение и кинематографическую целостность.
Новинка
Новинка
Новинка
Новинка